On parle de
figuration, on parle d’abstraction… Jamais, semble-t-il, on n’a
songé à mêler les deux, ni parlé d’abstraction
figurative, ni de figuration abstraite. Et si la nature nous offrait encore
ça : des formes appartenant au monde vivant qu’il serait impossible
de nommer tant elles échappent à l’ordinaire des objets
offerts à nos yeux. Photographies d’écorce (comme celle
d’un vieux palmier Livistonia), sinuosités que dessine la mer
en se retirant autour du Mont-Saint-Michel, manteaux de laves au sortir d’un
volcan, Grand Prismatic Spring du Parc Yellowstone vu du ciel, clichés
pris par la sonde Hubble... autant de tableaux vivants proches d’une
peinture abstraite.
De fait, le
monde obéit à une énergie que certains ont résumée
dans une théorie dite du Chaos (turbulences, fluctuations, phénomènes
naturels instables...), d’autres dans un système dit de criticalité
auto-organisée (avalanches, tremblements de terre, embouteillages...).
En peinture, imiter ces phénomènes consisterait à procéder
par oscillations aléatoires, à respecter la dynamique des fluides,
à laisser s’exprimer la matière.
Considérée
de la sorte, la surface du tableau devient le champ clos d’une manipulation
productrice de chaos et créatrice de figures mollement délirantes
et faussement maîtrisées. L’écoulement des couleurs
provoqué par le tangage de la toile entraîne des avalanches,
fait varier les tropismes et restitue des graphismes géologiques ou
des fonds de cosmos ( on pourrait alors parler d’abstraction cosmonirique).
Mais le tableau n’est pas terminé pour autant. Abandonné
à lui-même, et tant qu’il n’aura pas séché,
il travaille encore au gré des seules combinaisons chimiques qui composent
sa matière.
Matière
dont nous sommes faits. C’est que le “regardeur” partage avec
le tableau une même fraternité organique tant par la forme que
par la composition. En lui, forcément, il se reconnaît, comme
s’il lisait au gré d’une écriture familière,
née du mariage des chromatismes, ses vertiges (fièvres, jouissances,
douleurs, incertitudes) aussi bien que des morceaux d’univers en mouvement.
Ainsi, ces “écoulements
chaotiques” parvenus à leurs fins, loin de rester figés
en une forme définitive et voulue, s’animent au contraire du seul
fait que le spectateur sent l’éveil en lui de ses propres facultés
oniriques. L’abstraction a la vertu de l’indéfini, comme
la terre prend pour nous la figure de nos rêveries les plus vertigineuses.
